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लुट हार्पसीकोर्ड का इतिहास

साधन : लुट हार्पसीकोर्ड का इतिहास

XVIII सदी में, खोज, जो बहुत पहले शुरू हुई, कीबोर्ड उपकरणों के नए डिजाइनों के लिए जारी रही। मास्टर्स ने एक मामले में अलग-अलग टोन को मिलाकर प्रयोग किया। Connoisseurs विभिन्न प्रकार के हाइब्रिड रूपों में बारोक युग की प्रवृत्ति के बारे में अच्छी तरह से जानते हैं - यह हार्पसीकोर्ड हार्पसीकोर्ड, और क्लैविओर्डन, और जेगेनिवेरक (धनुष क्लैवियर) है, साथ ही हार्पसीकोर्ड ल्यूट और इसके प्रकार के थेरबा-हार्पसीकोर्ड, आदि।

हार्पिसिचर्ड में एक ल्यूट का विचार प्रकट होने पर निश्चितता के साथ कहना असंभव है। न तो चित्र और न ही इस उपकरण की एक वास्तविक प्रति संरक्षित की गई है। एक पुराने उत्कीर्णन पर केवल उनकी छवि ज्ञात है, और उस समय के कई दस्तावेजों और पुस्तकों में इसका उल्लेख है।

एक लुटे क्लैवियर और एक नियमित हार्पसीकोर्ड के बीच मुख्य अंतर यह है कि हार्पसीकोर्ड में धातु के तार होते हैं और ल्यूट हार्पसीकोर्ड में नसें होती हैं।

Lute harpsichord सीधे तौर पर जोहान सेबेस्टियन बाख के नाम से जुड़ा हुआ है, जो कि जैसा कि आप जानते हैं, संगीत वाद्ययंत्र के सुधार और विकास पर प्रयोगों में गहरी रुचि रखते थे। यहां बाख की संपत्ति की एक मरणोपरांत इन्वेंट्री का एक टुकड़ा है, जहां उनके उपकरणों को इंगित किया गया है: निहित हार्पसीकोर्ड, हार्पसीकोर्ड, छोटे हार्पसीकोर्ड, ल्यूट क्लैवियर, एक और लुटे क्लीवियर, ल्यूट, स्पीनेट।

वर्तमान में एक ल्यूट हार्पसीकोर्ड के निर्माण की कल्पना करना मुश्किल है, जैसा कि विभिन्न स्रोतों में ऐसी जानकारी होती है जो आपस में इतनी भिन्न होती है (यह उपकरण की सामान्य रूपरेखा, उसकी सीमा, और उपयोग किए गए तार की सामग्री पर लागू होती है) कि कोई भी पुनर्निर्माण का प्रयास बहुत काल्पनिक है।

लेकिन यह माना जा सकता है कि हार्पसीकोर्ड ल्यूट आकार में हार्पसीकोर्ड के करीब हो सकता है, छोटे पंखों के आकार वाले शरीर के साथ, अंडाकार रूपरेखा या किसी अन्य आकार के साथ। एक विवरण के अनुसार, ल्यूट हार्पिसकोर्ड के मामले को आकार में पीछे और उत्तल, अंडाकार पर गोल किया गया था, ताकि यह एक एम्फीथिएटर जैसा दिखे, और कीबोर्ड की तरफ मामला आयताकार था। उस पर लट्टू की आवाज को नस के तारों का उपयोग करके हासिल किया गया था, जो लंबाई में स्टैंड से उस स्थान तक ल्यूट स्ट्रिंग्स की वास्तविक लंबाई के अनुरूप है जहां उंगली आमतौर पर ध्वनि निकालती है। इस तरह के एक उपकरण को एक, दो या तीन कीबोर्ड के साथ बनाया गया था, स्ट्रिंग्स को पल्प्रोन के साथ जैक के माध्यम से डुबकी लगाई गई थी, जैसा कि वीणावादक पर।

इसी तरह एक लुट हार्पिसकोर्ड पर डबल बास स्ट्रिंग्स के साथ एक ल्यूट के लिए, इस रजिस्टर में प्रत्येक कुंजी के लिए दो स्ट्रिंग्स भी होने चाहिए। आमतौर पर, हार्पसीकोर्ड में प्रत्येक स्ट्रिंग के लिए एक जैक होता था। लेकिन ल्यूट के पास अक्सर दो या तीन जैक होते थे जो अलग-अलग जगहों पर एक ही स्ट्रिंग में स्वतंत्र रूप से सेवा करते थे। साउंड में अंतर इसकी साउंडिंग रेंज के विभिन्न हिस्सों में स्ट्रिंग को पिन करके प्राप्त किया गया था। गतिशील और समयबद्ध विविधता के लिए, विभिन्न कठोरता और लंबाई के रीड का उपयोग किया गया था। ल्यूट-हार्पसीकोर्ड पर ऐसा सुधार दो या अधिक कीबोर्ड वाले उपकरणों पर संभव था।

Teobra harpsichord शीर्ष दृश्य

इतिहास ने लगभग एक दर्जन बारोक स्वामी के नाम संरक्षित किए हैं जिन्होंने लुट हार्पिसकोर्स के निर्माण पर काम किया था, लेकिन अधिकांश जानकारी जर्मनी से 18 वीं शताब्दी के तीन संगीत गुरुओं से संबंधित है - आई। फ्लेचर, आई। एन। बहू और जेड हिल्डब्रांड। 1718 में वापस डेटिंग करने वाले फ्लेचर टूल्स की रेंज और ट्यूनिंग के कुछ आंकड़ों का वर्णन पुस्तकों में किया गया था। उनके दो मॉडलों में तीन सप्तक थे। पहला मॉडल शिराओं के दो रजिस्टरों के साथ एक 83-फुट लुट हार्पसीकोर्ड है, साथ ही रेंज के बास भाग में तांबे के तारों का एक "छोटा सप्तक" है। एक अन्य मॉडल - थेरबा-हार्पसीकोर्ड - 163 फुट का उपकरण था। उनके पास तीन रजिस्टर थे, जिनमें से दो शिराओं से लैस थे, और तीसरी - धातु, पूरी रेंज में फैली हुई थी। दोनों साधनों में, दो निचले सप्तक में डबल स्ट्रिंग्स थे, निचली तीसरी सीमा को एक सप्तक में बांधा गया था, अगले हिस्से में, ऊपरी हिस्से में एकल तार थे।

जोहान निकोलस बाख (बाद में साधन) के ल्यूट हार्पसीकोर्ड पर, केवल नस के तार खींचे गए थे। इसमें डायनेमिक विविधता के लिए दो या तीन कीबोर्ड थे, लेकिन 4 ऑक्टेव्स की रेंज के साथ स्ट्रिंग्स (8-फुट) की केवल एक पंक्ति, बाद में इसे थेरबा की सीमा तक विस्तारित किया गया था, अर्थात, पांच ऑक्टेव्स तक।

Hildebrandt का उपकरण पहले से ही 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में वर्णित था। यह कहता है कि अंग मास्टर ज़खारीस हिल्डेब्रांड ने आई.एस. बाख। नस की तार की दो पंक्तियों द्वारा एक लंबी अवधि प्राप्त की गई थी, जिसमें 43 फुट तांबे के तार की एक और पंक्ति जोड़ी गई थी। जब ताँबे के तारों की चमकीली आवाज़ों को एक कपड़े के डम्पर से बाहर निकाला जाता था, तो यह यंत्र एक वास्तविक लुटे के समान लगता था, जबकि बिना डैम्पर्स के यह एक गहरा और गहरा ध्वनि होता था, जैसे कि एक थार्ब। आकार में, एक नियमित हार्पसीकोर्ड की तुलना में ल्यूट क्लैवियर लंबाई में छोटे थे। हिल्डेब्रांड साधन की सीमा अज्ञात है; लेकिन यह माना जा सकता है कि उनके पास चार या साढ़े चार सप्तक थे - लीपज़िग में बाख के हार्पसीकोर्ड की सामान्य सीमा। जैक पर Plectrons एक रेवेन पंख के कंकाल से बने थे। हार्पसीकोर्ड के विपरीत, खूंटे लकड़ी के थे, और तारों को हाथ से खींचा जाता था, जैसे एक लट्टे पर।

ल्यूट हार्पिसकोर्ड पर ध्वनि, एक ल्यूट का आकार होने पर, सुखद है, इसमें बहुत कोमलता है, और गूंज अधिक मजबूत है, क्योंकि डेक बड़ा है। जब डेक पतला होता है और तार सही ढंग से टेंशन में होते हैं, तो जैक की चुटकी से लगता है जैसे उंगलियां कर रही थीं। कंपन को मुक्त तारों में प्रेषित किया जाता है, वे भी ध्वनि करना शुरू कर देते हैं, उन लोगों के साथ सद्भाव में जो कि उस समय में लूटे जा रहे हैं। इसके लिए धन्यवाद, I.S. बाख ने एक बार अपने समय के सर्वश्रेष्ठ ल्यूट खिलाड़ियों में से एक को गुमराह किया था, जब उन्होंने उसे अपने ल्यूट क्लीवियर पर बजाया था, जो कि उपकरण की प्रकृति को गुप्त रखता है, ताकि वह पूरी तरह से सुनिश्चित हो जाए कि वह एक वास्तविक ल्यूट सुनता है।

साथ में शुरुआती संगीत के पुनरुद्धार और आई.एस. के कार्यों में बढ़ती रुचि। 20 वीं शताब्दी में, बाख ने हार्पसीकोर्ड ल्यूट को फिर से बनाने के लिए कई प्रयास किए। इस उपकरण का जल्द से जल्द पुनर्निर्माण आइजनबर्ग (थुरिंगिया) में जर्मन शिल्पकार भाइयों एलो और माइकल अमेरा द्वारा किया गया था। वे दोनों उस समय के जाने-माने पियानो कारखाने के कर्मचारी थे और 1931-1932 में, एडलुंग की पुस्तक के विवरणों के आधार पर, वे एक हार्पसीकोर्ड ल्यूट बनाने में कामयाब रहे। आमेर वाद्य को एक ल्यूट केस की तरह अर्धवृत्ताकार खंडों से इकट्ठा नहीं किया गया था, लेकिन डेक पर व्यक्तिगत स्टैंड के साथ एक सामान्य पंख के आकार का हंसिया का रूप था, एक लुटे पर माल की तरह व्यवस्थित। यह जैक की दो पंक्तियों के साथ एक दो-मैनुअल नमूना था, जो चमड़े और पंख की जीभ से सुसज्जित थे और चुटकी के विभिन्न बिंदुओं पर काम करते थे।

आमेर का विचार आउटलेट के पास और स्टैंड के बगल में एक चुटकी चुटकी की आवाज का अनुकरण करना था। साउंड रेंज साढ़े चार सप्तक थी। सभी तार नस थे, सबसे कम सप्तक के अपवाद के साथ जहां स्टील खड़ा था। साधन में पांच पैडल थे - प्रत्येक मैनुअल के लिए दो और केंद्र में एक (ध्वनि को म्यूट करने के लिए)। 1941 में, आमेर बंधुओं ने बर्लिन के म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट म्यूज़ियम को अपना लुट क्लैवियर दिया, जो 1944 में आग से नष्ट हो गया था।

लुड क्लैवियर को फिर से संगठित करने का एक और प्रयास लुडविग्सबर्ग के रुडोल्फ रिक्टर ने किया था। उन्होंने 1718 के फ्लेचर के काम के खोए हुए उपकरण को फिर से बनाने की कोशिश की। पहले के पुनर्निर्माणों के विपरीत, जिसके बारे में रिक्टर को अपने काम के अंत तक कुछ भी पता नहीं था, उसके उपकरण ने नाशपाती के आधे हिस्से के रूप में म्यूट प्लेटों से इकट्ठे हुए (लुटे हुए 21 प्लेटों की कुल, प्रत्येक 2 मिमी मोटी) के रूप में प्रदान किया। सॉकेट को पुराने आरेखण के अनुसार बनाया गया है, पक्षों पर दो अलग-अलग स्ट्रिप्स को गोल शरीर रखा गया है। 87 बॉक्सवुड खूंटे का उपयोग करके तार खींचे गए, वही सफेद बिछिया जैक की संख्या थी। बाद में, रिक्टर ने पहली बार साढ़े चार सप्तक आधुनिक सामग्री - नायलॉन स्ट्रिंग्स, लट में बास में इस्तेमाल किया।

वर्तमान में, पेंसिल्वेनिया के मास्टर विलार्ड मार्टिन हर बार नए विकल्पों को आज़माते हुए टूल डिज़ाइन के साथ प्रयोग कर रहे हैं।

लुटे क्लैवियर साइड

हार्पसीकोर्ड ल्यूट परिवार संगीतकारों और बारोक स्वामी के लिए रचनात्मक खोज का एक अनूठा उदाहरण है। कोई निश्चित रूप से कह सकता है कि यह उपकरण दुर्लभ था, जिसका अर्थ है कि यह अधिक महंगा, कम सुलभ, और इसके उपयोग की संभावना कम थी।

मैं आशा करना चाहूंगा कि उत्साही संगीतकार रूस में दिखाई देंगे, एक लुटे हुए क्लैवियर का ऑर्डर करने के लिए तैयार हैं और अपने कॉन्सर्ट अभ्यास में इसका उपयोग करते हैं। और इस प्रकार, हमारे पास मौलवी परिवार के सबसे बेहतरीन उपकरणों में से एक की आवाज़ का आनंद लेने का एक दुर्लभ अवसर होगा, एक बार फिर यह सुनिश्चित करना कि तीन सदियों पहले स्वामी और संगीतकारों की रचनात्मक कल्पना कितनी समृद्ध थी।

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